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電視劇
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由Q1劇集表現(xiàn)，看行業(yè)的分野與突圍
當集數(shù)不再作為長劇衡量標準的新規(guī)則下，真正考驗的是創(chuàng)作者對人性的洞察和調(diào)遣能力，未來長劇也不是變得更長或更短，而是變得更智能、更有機、更具精神和情感滲透力。千億短劇的十字路口：愛優(yōu)騰迎戰(zhàn)字節(jié)
如果說愛優(yōu)騰是淘寶，紅果短劇就是拼多多——量大管飽，物美價廉，唾手可得。花幾億、幾十億拍電影不一定賺錢，但小成本的短劇反而能看到清晰的利潤。2025大劇前瞻：古裝劇繼續(xù)「火拼」，年代劇、懸疑劇被重押？
頭部大劇儲備足、題材類型相對豐富，創(chuàng)作者和演員乃至影視公司也在全面開“卷”，整體來看，2025年的劇集市場仍然是值得期待的一年。只是短視頻進一步擠壓市場空間、觀眾興趣的快速轉(zhuǎn)移、乃至市場對類型題材的審...國產(chǎn)電視?。阂环N現(xiàn)實主義的敗北情緒
當敗北情緒隨著現(xiàn)實的改善而逐漸退潮，國產(chǎn)電視劇的現(xiàn)實主義基調(diào)又將如何捕捉？當新的時代思潮和大眾情緒裂變初露端倪，創(chuàng)作者能否敏感地觀察并表現(xiàn)出來？《玫瑰的故事》出圈，劉亦菲為何不是殺馬特？
《玫瑰的故事》上映后，不僅劉亦菲的粉絲樂開了花，許多熱愛“考古”的觀眾，也在劇中感受到了“回憶殺”。《慶余年2》的爆火與長視頻的困境
電視劇系統(tǒng)內(nèi)部的文學(xué)底本產(chǎn)能不足，小說改編也難以滿足平臺的精品化需求，這是長視頻面臨的現(xiàn)實困境。《慶余年第二季》，頂流男頻續(xù)作的紅與黑
高效日更的《慶余年 第二季》已播出近半，隨著賴御史下線后，＃賴御史太慘＃詞條登上熱搜，劇集口碑也正式從爭議轉(zhuǎn)向正名。隨著《狐妖小紅娘：月紅篇》在5月23日上線，開播前便以794萬的站內(nèi)預(yù)約人數(shù)創(chuàng)下愛奇...阿勒泰的李文秀，為什么是周依然？
在電視劇最初的創(chuàng)作階段，李文秀這一角色就被敲定了一股要“去愛，去生活，去受傷”的精氣神，她必須要經(jīng)歷這一切。透過爆劇看長視頻：誰撬動了時代情緒？
當作品與時代、與普通人產(chǎn)生深度鏈接，如電視劇研究者、評論家李星文所說的「讓一切人間悲歡和社會百態(tài)都可以進入劇集的書寫」。相信會有更多的時代爆劇涌現(xiàn)出來。
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