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暑期檔迎來文化內(nèi)容消費潮，知乎答主熱議游戲、影視新作
創(chuàng)作者是作品的靈魂，借助暑期檔活動，知乎也希望為優(yōu)秀作者和作品提供創(chuàng)作分享、為廣大愛好者和消費者提供感受討論的平臺。2025，年輕人還愛看《亮劍》
人們愛看英雄，但更愛看說人話、接地氣的英雄。這也是為什么過了這么多年，《亮劍》仍在年輕人中有著人氣的重要原因。今年暑期檔，女頻動漫正在集體上桌？
從男頻動漫今年以來遭遇的輿論爭議，可以看出女性觀眾正擁有越來越大的話語權(quán)，她們已經(jīng)不再滿足于作為市場配角。中國“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)+”大會鹽言故事專場：探索短篇創(chuàng)作與衍生發(fā)展新勢能
鹽言故事亮相中國“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)+”大會，發(fā)布“2025鹽言三絕”長視頻的中場戰(zhàn)事：精品化、短劇和AI
對于已經(jīng)穿越20年風(fēng)雨的長視頻平臺而言，未來仍然是挑戰(zhàn)和機(jī)遇并行。經(jīng)典IP短劇化：先爆改，再爆賣？
對于短劇觀眾而言，其實不少經(jīng)典IP已經(jīng)被多次改編和翻拍，而人們對短劇內(nèi)容的高寬容度和高預(yù)期，反而為內(nèi)容創(chuàng)作創(chuàng)造了一定的容錯空間。影視卡牌成愛優(yōu)騰最強(qiáng)衍生品
從平臺到卡商，從直播間到劇粉，2025年影視卡牌從起步階段漸漸邁向新階段，節(jié)奏、規(guī)則、體量都仍需打磨。但它已經(jīng)用真實的銷售成績、內(nèi)容的留存價值，以及用戶的消費行為，證明了這張小卡所帶來的增量曲線。短劇變天：免費當(dāng)?shù)溃读髌脚_「生死大逃殺」
對于付費小程序短劇而言，投流是最關(guān)鍵一環(huán)，一部短劇80%左右的費用用于投流環(huán)節(jié)。小程序短劇爆火時，投手一天砸錢數(shù)十萬甚至百萬元投流。長劇衍生成了優(yōu)愛騰的救命稻草？
未來，平臺需在“IP復(fù)用”與“內(nèi)容創(chuàng)新”、“流量收割”與“用戶沉淀”、“成本控制”與“品質(zhì)追求”之間找到動態(tài)平衡。當(dāng)長視頻平臺成功將短劇融入自身內(nèi)容生態(tài)，構(gòu)建起長短互補(bǔ)、品質(zhì)與效率并存的新體系時，或許...中國影視產(chǎn)業(yè)重心已徹底南移！
我們可以想見的，是在這場遷徙中，沒有永恒的贏家與輸家，只有適者生存的法則在起作用——有人轉(zhuǎn)向輕資產(chǎn)，去撬動短劇、撬動越來越多元的影視項目，有人仍然在用長周期賭工業(yè)化的未來。但正如影視基地總在等待新的劇...一天吃透一條產(chǎn)業(yè)鏈：短劇產(chǎn)業(yè)鏈
海外短劇市場有個 “二八定律”—— 收入前 50 的應(yīng)用，幾乎壟斷了全球 98% 的市場份額。電視臺2025機(jī)遇與挑戰(zhàn)
電視臺的困境并不等于視頻媒體的困境，更不等于媒體的困境。具備優(yōu)秀電視能力的人才不一定都在體制內(nèi)或體制外，電視媒體的內(nèi)容出圈也不限于在大屏還是在小屏。當(dāng)番茄霸總遇上晉江古言，短劇IP小變局
無論影視圈攜影視綜IP而來，還是更多網(wǎng)文平臺下場，更大的想象力應(yīng)該在于對短劇內(nèi)容風(fēng)格的影響，通過更多、更充實的IP選擇，為短劇拓展邊界、中和亂象，避免短劇過早困于同質(zhì)化、觸到天花板。年輕人正在拋棄電影？
每年有爆款電影出來后，業(yè)內(nèi)都會總結(jié)成功經(jīng)驗。但接下來幾年時間里，這種成功經(jīng)驗又會被驗證已經(jīng)失效。成都，正在成為文娛產(chǎn)業(yè)“第三城”
文娛產(chǎn)業(yè)作為資源集中型產(chǎn)業(yè)很難在短時間內(nèi)轉(zhuǎn)移重心，但在這波進(jìn)軍西南的熱潮和政策紅利中，文娛人或許也能在成都找到新的破局機(jī)會。「女本位劇」需要什么樣的男主角？
真正的女本位敘事不應(yīng)止步于性別角色的權(quán)力反轉(zhuǎn)，女性無需成為男性那樣的存在，同理，男性也不應(yīng)僅僅成為被女性幻想的對象。「后哪吒時代」的電影市場：黑馬難覓，影院再入洗牌周期
非票房收入在未來很可能是許多影院發(fā)展的重要方向，這種“場景化利用”的思路，也就是“經(jīng)營人流而非電影票”，或許已經(jīng)是行業(yè)發(fā)展到這個階段的必經(jīng)之路。
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